海豚社眉睫：理论家对选题策划的启示

图书工作室 讯：

眉睫 独立学人、海豚出版社编辑室主任
     在现代出版中，市场已经成为图书策划的出发点。在一些出版社中，甚至是以发行为主导地位，一切选题来自发行，做什么、做不做，都由发行部主任说的算。一些编辑中心论者持反对意见，认为发行只是销售，编辑不管做什么书，他们都应该发好。

    其实，我们还忽略了另外一种人的意见，即：理论家对于选题策划的启示。这里所谓的理论家，包含专家甚至思想家的意味。他们基本不从市场角度出发，也不站在编辑的立场上，而是纯粹从内容本身出发，看它有没有价值，有没有深度或高度。我想，这样的理论家对于选题策划也是存在一定启示意义的。下面我不妨举个例子。

    在童书出版领域，我们时常听见儿童文学理论家、评论家刘绪源先生发出的声音。有人说：“刘绪源是当代唯一的儿童文学评论家。”这本是一种殊荣。奇怪的是，在当代社会，这竟然是一种边缘化的象征。在商业童书甚嚣尘上的时代里，每一个人都自觉或不自觉地将文学予以各种商业形式的包装（无论是创作之初，还是编辑制作之中，以及营销推广），以期获得市场最大程度的认可。对商业童书时代的到来，更多的人是趋之若鹜。从儿童文学作家，到童书出版人，再到童书推广人，大家都在制造着商业童书在我们这个时代的奇迹。对此，刘绪源先生有着极为深刻的认识。在《商业童书初探》一文中，他发出了不太悦耳的声音：“资本溢张牙舞爪地提出了垄断的欲求，中国的童书界，要警惕。”同时，他还撰写了《纯文学提纲》、《什么是儿童文学的深度》等文，再次张扬儿童文学的纯文学性的旗帜。这无疑是中国儿童文学界最深刻的、也是最个人化的呼喊。刘先生甘于自言自语，他对中国的儿童文学依然抱着乐观的态度，并深爱这个国度的儿童文学。

    作为一名理论家，刘绪源的声音无疑可以为当今的童书出版提供一些借鉴性的资源，甚至可以说是最核心的东西。我想，假如中国的童书出版，不以文学艺术性作为第一的标准，最终损害的可能是整个产业，它直接导致整个国民素质得不到提高，喜欢阅读和能够阅读的人群日益缩水，那么这样的童书出版产业也走不了多远。

    在刘绪源先生的启发下，我有了跟进一步的思考：从“教育儿童的文学”，到儿童文学“回归文学”，再到今天提倡“儿童本位”、“儿童文学教育”，中国的儿童文学一直在努力回到民国时期的童书时代。然而，它也一直在对抗着“成人本位的儿童文学”、“政治教育的儿童文学”。那么，在儿童文学已经回归文学的时代，今天的商业童书出版模式是否是“儿童本位”和“儿童文学教育”的“敌手”呢？我想，每一位真正的童书出版人都应该好好地思考一下。

    刘绪源先生的启示，集中表现在他新近出版的《儿童文学思辨录》一书中。作为一名坚定的文学本位主义（姑且这么说吧）和儿童本位主义者，刘先生的呼喊像一个幽灵永远地在中国儿童文学界中徘徊。

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