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图书工作室 讯：
中国少儿图书出版经过市场经济的洗礼，已经进入一个新的发展时期，其特征是专业少儿出版社纷纷突围、产品格局寻求突破和编辑竞争力开始突显。
第一， 专业少儿出版社纷纷突围。
首先是地域突围。专业少儿出版社不再局限于本省，已经打破了所谓“一亩三分地”、依靠教材教辅生存的安逸现状。很多专业少儿出版社都在北京设立了自己的分支机构，立足于全国的市场竞争，有的社甚至在制订走向世界的计划。
其次是渠道突围。不局限于国有新华书店，而是大力开拓民营渠道和网络销售，如二十一世纪出版社与浙江新华、江苏新华及当当网结为战略合作伙伴。过去，出版社依赖主渠道，现在，民营渠道已撑起半边天。
最后是终端突围。少儿图书的销售直抵终端，注重对一些阅读推广人的培养，如作家、图画书理论家和推广人彭懿，以巡回讲座的形式直接到读者中去讲他的作品——《图画书：阅读与经典》，直接感染读者，从而创造了小众图书畅销的奇迹。而让读者认识了图画书，爱上图画书后，还能带动其他图画书的销售；童话大王郑渊洁与读者零距离接触，出版社策划“皮皮鲁阅读总动员”、“书香校园”，让作家纷纷去学校讲座签售。这些都是在读者层面上直达终端的一种突围。
第二，是产品格局上寻求突破。
首先是突破被定义的产品格局。近年来，专业少儿出版社纷纷进军青春读物（１４岁以上读者年龄段）的出版领域，形成了一个青少年文化出版现象。而有的少儿出版社已不再局限于青春文学的出版，如接力社，开辟了一大批明星、美容、时尚读物，这些产品以青年为主要读者对象。二十一世纪出版社更进入了大众文学出版领域，开辟了“男性自白文学”、“女性自白文学”两个系列。这种在产品格局上的突破既是迫于市场竞争的压力，也是对非专业少儿社大肆进军少儿出版领域的一种自救行为。在其他非专业出版社也纷纷来分少儿出版这杯羹时，专业少儿出版社不能坐以待毙，在巩固自身优势的同时，必须谋求更大的生存和发展空间，所以在产品格局上寻求突破就成了事物发展的必然逻辑。
其次是突破纸介质的产品格局。出版社除了出版单纯的纸介质书籍外，图书附带音像制品，或是单纯的音像制品都成了越来越常见的出版现象。许多出版社也纷纷设立音像出版部门，便于一些纸介质不能够完善表现的内容以别的方式呈现。
最后是突破传统概念的产品格局。传统的纸质出版物大致分为书、刊两大类。近年来杂志书（ＭＯＯＫ）风生水起，ＭＯＯＫ既有杂志的贴近生活、时效性强、视觉效果好的特点，又有图书的深入全面、专业性和权威性强的特点，更符合时下读者快节奏的阅读习惯。内容形式杂志化、分期出版是ＭＯＯＫ的最大特点。ＭＯＯＫ在内容上具备图书的厚重与系统，在形式上具备杂志的广博和迅捷。二十一世纪出版社旗下已经拥有四种杂志书：《悦读ＭＯＯＫ》、《光年纪》、《映色》、《月》。这些杂志书分别有其自身的特色和稳定的读者群，市场前景看好。
第三，编辑的竞争力开始突显。
目前，出版社编辑的竞争力在出版的竞争格局中扮演着越来越重要的角色。编辑的竞争力主要体现在对好作品的掌握和书稿的整体装帧设计上。
一是编辑的主体性得到突显。
如今的编辑更像是一个导演，图书的出版过程就如同一场大戏。编辑需要从宏观上控制、把握从选题策划到出书后的宣传推广全过程。
二是编辑的工艺性得到突显。
编辑需要在有限的纸张条件下给读者以无限的想象空间，把书做得越来越像艺术品，让读者在拿到书后就有一种亲近纸张的渴望，爱不释手，进而亲近阅读。二十一世纪，书籍形态学浮出水面，出版进入工艺时代。编辑的美学眼光、装帧设计的能力已成为出版社的核心竞争力之一。例如，接力出版社的《大王书》，提前半年做了宣传，产品迟迟不能面市，就因为他们在封面设计上一直在寻找一个更能准确表达文本内容的呈现方式。二十一世纪出版社对郑渊洁作品的精妙包装设计，以颜色分系列，发掘了其畅销潜质。杨红樱校园小说《非常系列》的升级版，设计新颖、大气、时尚，全套书封面放在一起赫然就是杨红樱笔下人物的一个长卷，读者一看就产生了强烈的阅读渴望，从而提升了选题价值。总之，对编辑的工艺要求使得编辑需要掌握更多的设计、装帧乃至印制的知识。 [1] [2] 下一页
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