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, 程十发创作的这四本册页精品,为何要等到40年后才公开?
抚摸着刚从印刷厂送来的《仰潼观止——程十发册页精品集》,书画家汪大文激动地说,“好像又看到先生了。”
该书汇集了海派名家程十发先生上世纪70年代至90年代创作的四本册页精品,不仅涵盖了程十发艺术的诸多面貌,也从一个侧面反映了他在中国画传承发展之路上的求索与创新。上世纪70年代,程十发将这套水墨册页交到汪大文手上,并嘱托“四十年后,再向世人打开”。四十年来,汪大文谨记恩师嘱托,小心收藏,如今终于在上海人民美术出版社的协助下,让它以最美的姿态出现在世人面前。抚摸册页,汪大文仿佛在与程十发隔空对话:“四十年我一直在等一个机会,现在是最好的时机。”该书8月16日在上海书展首发签售。 四十年枯荣,笔墨是长春 册页一开一合,四十年时光悄然而逝,在汪大文眼里,四十年如同一场旅行。她还记得,那时还住在武康路上,十月的天气有些凉了,程十发穿着厚衣服,轻轻走上楼梯,将藏在袖子里的一小卷册页打开,这是他此前给弟子承诺的作品。看到册页,汪大文眼前一亮,不仅是先生的笔墨精到,所用的纸还是特意从北京荣宝斋寻到的清宫账本纸,有几张还带着满文的底印。册页中既有精彩纷呈的人物画,也有新奇灵动的花鸟画,更有意境浩渺的山水画,以及他本人所作的题画诗。“我相信你一定喜欢,但现在不要拿出给别人看。”把册页交给汪大文,停了一停,程十发仿佛又想起什么,叮嘱道,“过四十年后,再拿出来给别人看。” 这套册页分别为1975年的《乙卯秋日写花鸟八种》、1976年的《鲈乡杂缋》、1977年的《丁巳写宋人词意册》和1991年的《诗意山水精品》。前三种由画家本人题签,相当于内容说明。第四种由旅美画家、古书画鉴定家、收藏家王己千题签,于内容说明之外,添上“诗意”“精品”的评价。海派名家朱屺瞻观看第一册时,曾以苍劲的书法题下“艺苑珍品”的识辞。不过,除了个别作品曾被用作书籍封面外,这四本册页从未在大众面前打开。汪大文一直小心谨慎收藏,连装裱都跑去常熟制作,并特意将题跋隐去。上世纪80年代去美国时,这套册页是她随身携带的行李,回到上海后,每年,她只把册页小心打开看一次,过了黄梅天,一定要吹干。四十年后,册页仍然像新的一样,直到印刷出来,画面上的牡丹还是水墨淋漓的。 这套册页里,最为重要的是1977年的《丁巳写宋人词意册》,汪大文尤其喜欢一张荷花作品。当时,她随师北上观赏内蒙古那达慕大会并写生创作,同行的还有陈逸飞、魏景山等人。回程时,因为汪大文总惦记着要看荷花,程十发便特地带她去了避暑山庄。那一天是9月7日,北方已过了花季,承德山庄的荷花塘里只有一朵荷花在秋风中萧瑟而立。程十发借了汪大文的铅笔,画下了一张小小的荷花速写。此后,汪大文返沪,他留在北京,身边只带了一本宋词,旅行寂寞中,他将这张荷花速写画成宣纸水墨,题上李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》,也就有了《丁巳写宋人词意册》的第一幅作品。程十发为何说要等四十年,直到现在还是一个谜。四十年前,汪大文只是朦胧地意识到,当时的社会还不够开放,尤其程十发在最后的题跋里引用了佛经的句子,写到“笔墨是长春”“万物皆飞尘”,此时打开它,可能会给先生引来祸患。“也许他猜测四十年后,别人会更加理解中国画的笔墨,能看明白他的作品,而那时我也八十岁了,再晚,我也做不动了。”汪大文笑着说。 打开画册,现在是最好的时候 [1] [2] [3] 下一页
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