程十发创作的这四本册页精品，为何要等到40年后才公开？

图书工作室 讯：
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程十发创作的这四本册页精品，为何要等到40年后才公开？

抚摸着刚从印刷厂送来的《仰潼观止——程十发册页精品集》，书画家汪大文激动地说，“好像又看到先生了。”

该书汇集了海派名家程十发先生上世纪70年代至90年代创作的四本册页精品，不仅涵盖了程十发艺术的诸多面貌，也从一个侧面反映了他在中国画传承发展之路上的求索与创新。上世纪70年代，程十发将这套水墨册页交到汪大文手上，并嘱托“四十年后，再向世人打开”。四十年来，汪大文谨记恩师嘱托，小心收藏，如今终于在上海人民美术出版社的协助下，让它以最美的姿态出现在世人面前。抚摸册页，汪大文仿佛在与程十发隔空对话：“四十年我一直在等一个机会，现在是最好的时机。”该书8月16日在上海书展首发签售。

四十年枯荣，笔墨是长春

册页一开一合，四十年时光悄然而逝，在汪大文眼里，四十年如同一场旅行。她还记得，那时还住在武康路上，十月的天气有些凉了，程十发穿着厚衣服，轻轻走上楼梯，将藏在袖子里的一小卷册页打开，这是他此前给弟子承诺的作品。看到册页，汪大文眼前一亮，不仅是先生的笔墨精到，所用的纸还是特意从北京荣宝斋寻到的清宫账本纸，有几张还带着满文的底印。册页中既有精彩纷呈的人物画，也有新奇灵动的花鸟画，更有意境浩渺的山水画，以及他本人所作的题画诗。“我相信你一定喜欢，但现在不要拿出给别人看。”把册页交给汪大文，停了一停，程十发仿佛又想起什么，叮嘱道，“过四十年后，再拿出来给别人看。”

这套册页分别为1975年的《乙卯秋日写花鸟八种》、1976年的《鲈乡杂缋》、1977年的《丁巳写宋人词意册》和1991年的《诗意山水精品》。前三种由画家本人题签，相当于内容说明。第四种由旅美画家、古书画鉴定家、收藏家王己千题签，于内容说明之外，添上“诗意”“精品”的评价。海派名家朱屺瞻观看第一册时，曾以苍劲的书法题下“艺苑珍品”的识辞。不过，除了个别作品曾被用作书籍封面外，这四本册页从未在大众面前打开。汪大文一直小心谨慎收藏，连装裱都跑去常熟制作，并特意将题跋隐去。上世纪80年代去美国时，这套册页是她随身携带的行李，回到上海后，每年，她只把册页小心打开看一次，过了黄梅天，一定要吹干。四十年后，册页仍然像新的一样，直到印刷出来，画面上的牡丹还是水墨淋漓的。

这套册页里，最为重要的是1977年的《丁巳写宋人词意册》，汪大文尤其喜欢一张荷花作品。当时，她随师北上观赏内蒙古那达慕大会并写生创作，同行的还有陈逸飞、魏景山等人。回程时，因为汪大文总惦记着要看荷花，程十发便特地带她去了避暑山庄。那一天是9月7日，北方已过了花季，承德山庄的荷花塘里只有一朵荷花在秋风中萧瑟而立。程十发借了汪大文的铅笔，画下了一张小小的荷花速写。此后，汪大文返沪，他留在北京，身边只带了一本宋词，旅行寂寞中，他将这张荷花速写画成宣纸水墨，题上李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，也就有了《丁巳写宋人词意册》的第一幅作品。程十发为何说要等四十年，直到现在还是一个谜。四十年前，汪大文只是朦胧地意识到，当时的社会还不够开放，尤其程十发在最后的题跋里引用了佛经的句子，写到“笔墨是长春”“万物皆飞尘”，此时打开它，可能会给先生引来祸患。“也许他猜测四十年后，别人会更加理解中国画的笔墨，能看明白他的作品，而那时我也八十岁了，再晚，我也做不动了。”汪大文笑着说。

打开画册，现在是最好的时候

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